我看电影的时候，一般会拖住我妈妈去看。平时在电视机前，她一般会从电视上放的电影介绍中，知道一些最新的电影，如果碰到她感兴趣的电影，她就问我有没有从网上下载下来。上次，《东京审判》可能在电视上造势比较厉害，我妈便问我有没有这部电影，可惜当时我下载完毕看后就删了。我妈在我推荐她看的电影中，比较赞赏的是《任长霞》。《张思德》也认为不错，是我与父母在电影院看的，单位发的票，我全家一下子推销了三张，占了20张票的15%。
我妈对陈坤比较感兴趣，所以就问我有没有《云水谣》。我一般会征求我妈看电影的观感，因为她不抱有看电影的成见，比较代表观众的直接反映。这一次，她认为《云水谣》一般化，没有感动她，有些拖沓，不是想象的那么好。有我妈的评价作底，我也坚定了我的评价与感受。
《云水谣》涉及到中国电影中的三个热点领域与题材，但可惜都没有拍出好的电影来。这三大领域是台湾问题、朝鲜战争问题、西藏问题。应该说，这三大领域都有着强烈的政治性，但中国电影向来在这些领域里作鸵鸟状，回避这些问题的严峻与尖锐性，所以，乏有佳作。而与此相应的是，韩国电影的一些特色性作品，都可以比照中国这三大热点领域的类似性质，而作出了耳目一新、令世界乍舌的演绎。比如，台湾问题，对应于韩国来说就是韩、朝关系问题，在韩片中有诸多题材涉及到此，且成就不菲。而中国台湾问题，除了我们作一些轻飘飘的往事性的回忆之外，几乎没有一部影片直面台海局势。朝鲜战争问题，韩片有《太极旗飘扬》、《欢迎来到东莫村》等，但在中国电影中，朝鲜战场只能成为一个谈情说爱的背景。西藏问题，也许是中国特色的一个现象，中国电影更是噤若寒蝉，不作丝毫严峻的现实再现。
而从《云水谣》目前的态势来看，由于涉及面太大，对这三大领域也是浅尝辄止，且回避了现实的严酷性，只是一味地用甜滋滋的言情贯穿其中，硬性地三点一线地串联起来，所以，给人的是一种浮浅与飘浮的感觉。
一、电影背景：似在说朝鲜战争造成了两岸分离的悲剧
不知道为什么，电影要把一个台海两岸的青年男女的爱情故事与朝鲜战争挂上钩。在影片中，对朝鲜战争段落的表现，很难令我们满意。
在这一段本该阳刚的战争描写中，中国电影人，再次为它倾注了一层绯红的修饰，令我们感到，战地的爱情黄花分外香，但是，难道朝鲜战争的战场，真的是一对中国男女的谈情说爱的绝佳场所吗？
电影中，战争的严酷性被弃置在一边，至此，我们感到，中国影视作品几乎有一种本能的欲望，一看到血与火的战争，便遏住不住在里面添加几个红颜佳人的冲动。这种冲动，在前一段时期的“红色经典”的改编热中得到了最肆无忌惮的释放。最典型的就是《林海雪原》中的杨子荣平空地增添了一个“情人”。几乎在中国所有的战争片里，都少不了英姿飒爽的女兵们，影响所及，连现代背景的军事题材影片里，也充斥着身着豪华品牌、皓齿明眸的迷彩服女郎。
《云水谣》的战争场面，只有匆匆几个镜头，生存与死亡的威胁，被这几个轻描淡写的镜头一笔带过，战争的悲壮与严酷很快退居到二线，而卫生所却成了浪漫的产房。影片中的王金娣一出面就矫情得可以，不过胳膊上擦破了一点皮，就大呼小叫，很难想象，在那么严酷的战争状态下，怎么可以容许有这样的娇小姐大惊小怪存在的可能。即使真的有这样的上海娇小姐，在每时每刻都有着流血与死亡的朝鲜战场上，她也会受制于外界的环境，收敛起她的任性与娇气，而会泰然对待自己的伤情。
因此，影片中的王金娣只不过是编剧刘恒想象的产物，很难真的存身于真正的朝鲜战争上。如果朝鲜战争的所有严酷，都无法让一个女兵清醒地看清楚小伤小病的无足轻重，依然在那里不知天高地厚地鸣苦叫累，那么，不知是编剧的浅薄，还是女兵的无知。在影片中，王金娣的伤可谓恰到好处，总体伤情不太重，不需要立刻抬下战场，送回国内，失去继续与男医生接触的机会，伤的位置也在胳膊上，不破相，也不影响走路，可以让角色尽情地表现她的欢快，她的追着火车的快跑。下面的感情，就是典型的“女追男”了，朝鲜战场的战火被推到不知哪里去了，电影通过王金娣找陈秋水、给他送米饭、战壕边道出“我喜欢你”，很快完成了最俗不可耐的爱情进程。在以往的抗美援朝影片中，军人的爱情始终受到压制与控制的，而且在那种炮火连天的情况下，男女战士之间可以直白地吐露自己的爱情，可信度也值得怀疑。在东方的文化体系里，一个女战士在战壕里向另一个医生大声宣布“我喜欢你”，总觉得有一点脱离战争情境。即使在美国电视剧《兄弟连》中，我们也没有看到一向浪漫的美国佬身边有一个红颜女人缠绕左右，即使影片中出现了一个医护兵的朦胧的爱情故事，表现得也相当的节制而收敛，整个感情最强烈度也就是心中那么一点好感而已。相比之下，实际生活中对感情相当内敛的中国人，一旦出现在电影中，都无一不成了激情燃烧的情钟。对此，我们表示由衷的反感。
中国电影近年来涉及朝鲜战争的影片可谓很少，但是一部爱情巨制偏偏跑到朝鲜战场上营造了一回浪漫，却让我们感到有一种怪怪的感觉。回头看看韩国涉及朝鲜战争的影片，如《太极旗飘扬》中，它直接触及到战争给人性的异化作用，真正把战争与人性的碰撞交织在一起，而绝没有《云水谣》这般的仅仅把战场作为一个卿卿我我的舞台。看着我们这些中国电影对战争退避三舍的表现方式，而仅仅拿来用作言情的花前月下，实在令我们百感交集。中国电影的奢靡与浅薄之风，损害了真正的英雄主义气质，令中国军事片持久地遭受观众的诟病。
就如《云水谣》中的朝鲜战场，我们换一个其它的地方能不能成全主人公的爱情故事？毫无影响。我们可以把王金娣与陈秋水的相遇背景，换到大庆油田的开发洪流中，换到三门峡水库的建设中，换到红旗渠的悬崖绝壁上，而这任何背景的更换，都不会影响到王金娣与陈秋水的爱情进程。换一种角度想一想，如果我们尝试去换一下《太极旗飘扬》中的战争背景，那么前台的人际冲突与情感纷争就完全不能成立。这充分证明，《云水谣》中的朝鲜战场完全是信手拈来安上去的。