【1】
09年的快女注定是一场闹剧。任何在快女这个充满了人性欲望的舞台发生的猥琐的，卑劣的，纯洁的，高尚的故事，都是可以预测和接受的。
当全民铺天盖地的口水喷向一个未满二十岁的女孩，当一个本该注重音乐本身的选秀节目，变成全体网民疯狂灌水的乐土，这个节目，垃圾了，这个时代，本就是略显疯癫的。是的，这个时代疯癫了。随着曾轶可的一首《最天使》，随着包小柏的一句“你留我走”随着高晓松的在网民看来至贱无比的赞誉。湖南卫视在这个夏天成了众矢之的。快女也就成了今年最长的一部肥皂剧。
【2】
若论唱功，曾轶可对得起她的那些骂名。若论创作天赋，曾轶可同样对得起高晓松的赞誉。所谓的赞誉从来不会无缘无故的降落在某个人的头上。人都有嫉妒的心理，每个人都逃不脱的就是对他人具备的而自己不具备的天赋的嫉妒。我们可以说，这个女孩唱歌音准有问题，我们可以说这个女孩长得不那么养眼，与之相对的，我们亦可以说这个女孩写歌还不错，我们亦可以说这个女孩的确很勇敢。
那些狂喷口水的网民，缺少了几分自省的勇敢，多了一股作践他人的牛逼。网络是个大染缸，就算本来你同情这个小女孩抑或有点喜欢她，置身网络，难免不被普遍的批判态度感染，特别是那些所谓的不喜欢的理由是那么的理直气壮。
是的，批判主义。这是个高尚的名词。特别是在这个犬儒主义当道的时代，我们需要批判主义。我们需要的是针对性的批判，有素养的批判。而不是如同狗一般的乱吠。针对曾轶可的批判，在我看来是如此的盲目以及不堪一击。她首先是一个十九岁的小女孩，其次是一个艺人。作为女孩，苛刻的言论对她而言未免过于尖锐。作为艺人，喧嚣的言论对她而言亦未尝不是一个极大的炒作。当我们回过头看，正是网络上的口水，载着她一路的走到了名声的顶峰。将来有一天，当口水渐次消退，作为歌手的她，亦未必能达到这样的知名度。所以，当我们发现，我们的口水甚至是她前进途中的垫脚石的时候，是不是有点后现代的讽刺？
曾轶可埋葬了谁？
这是个欲说还休的话题。从超女到快男再到快女，芒果卫视制造话题的能力无可比拟。直到今年，曾轶可的出现，芒果再次将全中国的口水集中，而在这个疯癫的时代，口水意味着的是利益。不管是有意还是无意，凭借一个小女孩，满足了自己的利益。不得不佩服芒果的智商。
曾轶可埋葬了谁？也许她埋葬了这个时代最后一丝的纯情。抑或是这个时代埋葬了所有追逐梦想的人的最后一丝的纯情。
【3】
某个评委说：“这个舞台上充满了欲望。”欲望是这个舞台的灵魂。所以我们在将焦点集中在曾轶可身上的时候，十强中的其他选手有幸逃过了大众苛刻的审视。如果没有曾轶可，其他十强选手将要承担的更多，没有曾轶可，亦会有李亦可，张亦可谁知道呢？曾轶可的出现，拯救了日渐沉寂的快女系列，拯救了其他几个快女，让她们能够在一个安静的环境里坚韧的追逐着音乐梦想。
没有欲望，就不会有这个舞台。我不想用欲望这个略显贬义的词条来定义这个舞台。这是个充满着梦想的舞台。在某个程度上，梦想与欲望是可以画上等号的，两者之间是没有距离的。我们无权怪罪任何人。我们更无权坐在闷热的八月天空下，指责曾轶可的厚颜无耻，指责高晓松的道德沦丧，指责湖南卫视的别有用心，因为一切的一切都没有足够的证据支持。一切都与梦想有关，与欲望无关。
我们无权指责曾轶可，因为每个人都怀揣过梦想上路，即使最后的结果是路远马亡。我们无权怪罪这个时代，即使这个时代略带点疯癫，将每个人的梦想深埋在时光深处。可是这正是这个时代的最大魅力所在——剥着洋葱留着眼泪。