在我们的一切文体中，真正能称之为海的，恐怕惟有“诗海”，即使在缪斯势微的当下，亦不废此说。这里向读者亮出的一枚彩贝，它色彩斑驳，时烁异彩。袅袅散逸出新生代、新乡土诗的特殊气息。
说是这代那派，其实，若对《炊烟》加以透视，它与普通的文本的构架也似无大异。诗与诗之间的差异也还是存在的，因为差异是作品个性、特质的标志。《炊烟》的艺术黄金点一是在于暗示，使诗歌的内涵更具遮蔽性和含蓄性。运用通感句是《炊烟》的第二个黄金点。通感句的特点在于它能拓展人的感觉界限，重建艺术世界新的可能与新的现实，让人一新耳目，顿收新锐之效。该诗的第三个黄金点是无序组合。运用多种修辞法，将几个不同属性的语象，拽到一个联合体中排列呈现，以造成看似互相有间距，实则潜隐沟通的陌生化效果。其密度大，高张力，颇具弹性。
炊烟作为传统的形象或意象，其在诗坛出现频仍，而拔粹之作时有所见。量的存在，既标识着它的积累优势，也提示着它的创新难度。正是在这个意义上，使我们的目光在作品的首节徘徊不去：“随手抓一把/过滤的日子/抛向空中/浓酒一样/醉了二月的田畴”。吟哦之下，其优胜之处历历在目：作者运用了别致的构思，对《炊烟》不状其为银飘带，不描其为黑牡丹，不喻其为飞天神。这些，人已云，我岂亦云？！作者灵眸一转，自出绝招：“随手抓一把”“抛向空中”。前句为通感句，偷了一个巧，所抓的不取具象，不径直观，而把它模糊化为“过滤的日子”。读者可理解为一把种子，一捧花瓣，或者别的什么，反正都是美好吉祥之物。否则，何以它一旦被“抛向天空”，就象浓酒一样醉了故乡的田畴呢？！岂止田畴醉了，浸在妙曼诗境中的读者，也进入了微醺状态了。可以说，出色的构思能力其实是一种迁想妙得构建新的价值的能力。本诗作者表现脱俗，可喜。此外，那个随手的典型动作，也让人具象可感，又由兹荡出远神。
我们选择《炊烟》，这是因为，不能给人一点敏锐的诗和诗人，不能算诗和诗人。而《炊烟》在这点上多有可圈可点之处。