忽然就看了电影《落叶归根》，看过之后我才觉得，其实它并不能算一部喜剧。如果给它一个定位，确是有点难的事了。因为就情节而言，该是个纪录片；就演员的表演风格而言，有一些小品风格；就感情和呈现的一些社会问题而言，又有些正经而严肃，多少是个正剧。虽然如此一个鸡肋，可是我还是忍不住将其由一般的评价转成了推荐。
电影中主要表现的形形色色的人物，其实都是些小人物。我相信每个人身上都有着自己的故事，也许有些人的经历中，会因为一些意外事件而有了不寻常的经历。比如电影中千里背尸的老赵。
民工。民工有多苦！民工何其苦！看着电影里老赵经历的一切，想尽办法也要把工友的尸体完整送回其故土去，我感同身受。虽然我没有像电影中的人物一样有如此有些离奇的经历，但是我很清楚地知道，那是一个人在没有办法的情况下的被迫之举。我能理解老赵的行为。
苦难。见有些人的评论比较刻薄地说赵本山像个祥林嫂一样，逢人便说他背尸的经过。其实我觉得这没什么好指责的，因为他遇到的是不同的陌生人，而且都是小人物。他肯说，也不是完全见到一个人就说的，而是真正能搭上话的，才肯据实相告。还莫说遇见不同的人，就是同一个人，有时候你把自己的苦难告诉给他/她，甚至说他/她是你身边的亲人、朋友、同学、同事……都不会记得你说过的话。因此我常常感觉自己在熟悉的人面前，才竟如此像一个祥林嫂一样。
喜欢诉说，其实是想从别人那里获得支持和解决的办法。没有谁，包括我在内，是喜欢自揭伤疤的。可是重复多遍别人还未必记得，你说说我又怎么不寒心，怎么会不理解老赵的“鸡婆”呢？又好像他混去哭丧的那段电影场景，他说他为了混口饭吃，为了逝者哭，为了自己哭，也为了自己那死鬼兄弟哭，如果他没有通透的感受，又如何哭得那样真挚？
幸福与快乐。我觉得现在社会，长大后的人不必羡慕小孩子，工作的人不必羡慕学生，民工不必羡慕大学生，蓝领不必羡慕白领……其实每个人都有顺心和不顺心的时候或者称心不称心的身份，有些羡慕是可以实现的，而有些则只能看着它的发展直线进行下去，永远不可能后退。处在什么身份的人，有可能凭自己的能力去改变，但也不是绝对的。是的，今天的生活很富足了，但是人们却越来越忙，压力越来越大，心情好的时候越来越少……不知道这一切都是谁造成的，反正大家都尽力地去好好活着。
我清楚得记得和菜头的评论中论及了老赵将尸体弄进庄稼地里，还踩了苗的话。忽然想到了赵本山从前的小品——《红高粱模特队》中，他对模特队的指导“范老师”抬杠的话：“您太有生活了，走直线是怕踩苗啊。”放在电影中，我不认为这一处失误是赵本山的忘本了，不认为是因为他脱离了农民的生活才造成的，而宁愿相信是电影工作者没有意识到这个问题的存在。如果说赵本山脱离了农民，没有民工的气质了。那么王宝强又该怎么算？
说这个电影有点野心也不为过，里面的一些给人启示的地方还是挺多的，但是都有些点到为止，是浅尝。我以为和电影所设计的一路上的经历过多有关，此外如果要深刻某一部分的话，我以为某些环境大背景的因素未必允许。
“如果祖国是一棵大树，我就是一片树叶，我摇呀摇，我多么快乐。”我印象最深刻的既是那个孩子读的课文，又是本山大叔在卡车上坐在横陈的尸体后的动情朗诵。说不上是为什么，我就是觉得那么悲凉。
最后，当工友的骨灰终于被带到他的家乡时，那里已经成了一片废墟。原来他的家早已从重庆迁到湖北去了。看着老赵手捧骨灰盒望着面前大江的神情，我不仅感慨：落叶，要归向何方？何处才是根？可以说人的生活是随意性很大的，也许只有某些人能世世代代在一个地方居住下去，而多数的人，总有一辈子孙会“出走”家乡，走去他乡。
根，这个概念其实并不那么重要了，重要的是亲人，惟有亲人把你记得……落叶归亲。