近日，听好友秋天说荷花已经开了，于是就生了看荷的念头，且脑里就有了荷的模样。
不记得曾看过几次荷，回想起来，眼前总浮现这样的场景：远处，一池碧水如镜，水面波光粼粼，像夜晚点点星光，牵引你的脚步情不自禁地靠近那些光亮。定神细看，满池荷叶铺天盖地，生机盎然，几乎遮掩了整个水面。只有从荷叶的缝隙中，才能看见清澈的水里藻荇交错，鱼儿嬉戏。硕大的荷叶旁，依着几枝儿娇俏的荷花，柔美而不失俊雅，仿佛不食人间烟火，不染红尘风霜。岸边，几枝儿绿丝绦般的柳枝儿柔柔垂下，长的枝伸入水里，短点的就悬在半空。而每一片叶子都是一句应了时节的好诗，正探头探脑地卯足了劲儿，只等一阵微风拂过，就齐刷刷吐露万千心事。这时，可以看到长的枝轻轻柔柔地带动了碧水的情丝，随着轻微的摆动，一圈一圈的波纹由小到大渐次荡开，一个接一个，一环套一环。而那悬于半空的柳枝，好似垂下的绿帘，随风轻扬，偶尔掀起这只或那只角，于是，那绿色就有了深浅层次。那些小叶子，在微风里稍稍起伏沉落，颜色就有了各种变化，细看之下，好像嫩黄和翠绿不小心相互洇染，似分明又似模糊。这样的景致，较春日江南的柳树婆娑，烟雨迷蒙更具别样情调。而那一池荷呢？随着风摇摆身姿，舞出一池莲香，送入鼻翼，在胸腔里发酵、酝酿。于是，连溢出的呼吸里都有了香甜的味道，漫过微凉的指尖，触摸飘动的柳帘，幽幽香气缠绵而细腻，久久不绝。
对于荷的喜爱，追根求源，似乎该归结于周邦彦的《苏幕遮》。“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”初读这首词，只对上阕的后三句记忆深刻，至于词中所抒思乡之情，却不能体会。词中写到：荷花雨后正盛，清新的绿荷叶面上，昨夜雨后水珠仍在。日出之后，荷叶上的雨珠渐渐蒸干，清平的水面上挺立着一枝枝荷花，在风中摇摆……一个“举”字，独具风情，化静为动，视觉变化由荷叶至整个水面，由近及远。难怪王国维说此三句是写荷的终结，从此再无人能及。
许是爱极了“一一风荷举”的景致，读书的时候，我就极喜画荷。每本书的扉页上，作业本上，美术纸上，都是我为荷量身定做的姿态，其中必定有这样的相依相伴：一枚椭圆的荷叶贴近水面，卷起的一处迎着太阳。叶上，水珠熠熠滚动。叶旁，笔直、挺拔地伸出梗来，中通外直，不蔓不枝。粉红的花朵必然绽放，船形的花瓣向四面伸展，底部簇拥着莲蓬上嫩黄的花须，在风中摇曳生姿，像分风情万种的女子，着旗袍款款而来，雅致中透着妩媚，骨子里都充满了诗情画意。而近旁，必定还有一朵较小的花，开而未开，露出一抹浅笑，像二八芳龄的少女，期盼一份炙热的情感却又难于启齿，亭亭玉立，含羞带涩，让人不由心生怜爱。画得多了，拙劣的笔下竟有了荷的清浅风姿，虽不能尽数展现也能勾勒一二神髓。有时兴起，在宣纸上，以墨汁点染。一笔下去，任由墨汁自由晕开，就有了荷叶的形似。再拈起一只小巧的狼毫，只在笔尖蘸一点红色的颜料，轻轻地点在雪白的纸上。于是，白里有了一抹红，鲜艳却淳朴，厚重中透着俏丽，在黑墨的叶旁含情脉脉，深情凝视。那一刻，我的心忽而宁静安详，不着尘埃，连呼吸都是高洁的。
荷的高洁，《爱莲说》中早已刻画尽。想我，是个世俗女子，身入红尘，难免沾染功利市侩，如能淡定自持，保持纯真向善的心，像荷一样，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”“中通外直，不蔓不枝”，一笑一颦皆云淡风轻，又怎会被世俗所累呢？
七月，雨水丰沛。想来，雨中观荷或许更有情致。撑一把伞，于水边静立，与荷对视。站得久了，满身就有了荷的味道。高挑的，玲珑的，大方的，羞涩的，典雅的，深情的，每一朵花都是一首韵味深长的诗，每朵花都是一个玲珑馨香的女子。最惹人怜惜的是雨雾里的红莲。疾风骤雨中，红莲依傍着荷叶，好似女儿依傍着母亲，于是就有了冰心笔下的真情流露：“那一朵红莲，昨夜还是菡萏的，今晨却开满了，亭亭地在绿叶中间立着。”“雨势并不减退，红莲却毫不动摇了。雨点不住地打着，只能在勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠。我心中深深地受了感动。”“母亲啊！你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？”由是，我想到了人生之路上，无怨无悔，为我遮风挡雨，给予我关心呵护的人，他们就像勇敢慈怜的荷叶，在风雨里为我撑起一片晴空。而已为人母的我，也像极了风雨中的荷叶，护着花样的女儿，希望她能得到最多的庇护，像荷花一样的外秀内雅，做个诗一般的女子。
触摸七月的阳光，日子在指缝中流淌。想到那一池荷香，风动的时候随着渺远的歌声根植入心。陡然，咏唱的深情流泻而出,忽而，唇齿生香。
而我呢？定会在某个夜晚的某个时刻，溶溶月色下，拥满襟花香，做一朵梵音里净化的莲，于叶旁轻眠.