蒙太奇原为法语建筑学中一词，意为构成、装配，有组接、构成之意，它是创作构思艺术技巧最为常用的一个定义。电影中的蒙太奇主要是指将一部影片的各种镜头在某种顺序和延续时间的条件下组接起来，并产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果。电视剧《农民代表》中所表现的平行蒙太奇是叙事蒙太奇的一种，它是指两个或多个含有戏剧动作或事态内容的镜头交替出现，分头叙述而得到并列表现的蒙太奇结构形式，其显著特点是不太强调戏剧的动作和事态内容的同时性，它区别于交替蒙太奇所强调严格的同时性。
一、弹性的叙述框架
电视剧《农民代表》主要分两条线进行讲述：一是现实（彩色）部分，从主人公徐志诚退休开始，讲述他退休以后与新任董事长（其子）之间的种种矛盾的产生，矛盾的化解，以及最终和谐统一的过程；二是回忆（黑白）部分，从主人公徐志诚辞去让人羡慕的干部工作，回乡带动乡里一起创业开始叙述，继而讲述了他与几位公司元老在创业过程中所遭遇到的各种艰难险阻，及如何克服困难，度过难关的全过程。这两条主线索的平行剪辑构成了整个故事齿轮式的结构框架，前后呼应，形成统一，使观众能从一个全知的视角，去感同身受主人公创业的艰辛。

二、比较《农民代表》与《我的父亲母亲》的异同
《农民代表》的这种表现手法与张艺谋电影《我的父亲母亲》颇有相似之处，同样是是利用时空性交叉，进行黑白彩色剪辑，不同的是，张导的《我的父亲母亲》现实部分是黑白的，而回忆部分是彩色的。内容决定形式，在运用平行蒙太奇的同时突显了时空性，使形式的了然带给内容更有效的叙述。《农民代表》中的“黑白”则代表过去创业的艰辛及当时生活的艰难，“彩色”则表现了现在所取得的瞩目成就，及带给人民多姿多彩的生活及光明的未来。
同时，《农民代表》的平行蒙太奇又区别于张导的《我的父亲母亲》，张导的《我的父亲母亲》回忆部分是一直连贯的，它本身就是一个完整的故事；而《农民代表》中的回忆部分是零碎且不完整的，它需要现实部分的补充和相互照应，如志诚与玉莲分手的真正原因，剧中前面部分并没有讲述，而是到了最后，才从回忆中得到答案。片中所回忆的部分都是因生活中某个时刻有所触动而浮现的点点滴滴，回忆本就是零碎的，而我们观众需将这些零碎片段整合才能连贯成一个完整的统一体，这调动了观众思考的积极性，同时也符合故事发展的本身，让整个故事叙述得更真实贴切，也使故事框架表现得更富弹性。
此剧用这样一种平行蒙太奇的叙事方式，将不同时空的两个或多个片段串联起来，强化了两者之间对比的立体性效果。如胖子家炒货店出了事，胖子坐在凳子上痛哭流涕，这其间徐志诚回忆了他们当年的一段往事，正如当年事发，胖子也如这般坐在地上痛哭流涕。徐志诚为此放下矜持到儿子那“求救”，其间又穿插了一段回忆：文革期间，胖子欲将自己舍不得吃省下的半袋粮食连夜送给岳秀芹母子，徐志诚刚好从外面避难偷偷回到陈胖子家中，目睹这一切。这使观众对徐志诚不惜放下架子去跟儿子“求救”的原因有所了然，平行蒙太奇的剪辑在一定程度上对故事叙述起到了解释说明的作用。一段段现实与回忆的交替，使两条平行线慢慢推进，最终形成一个完整而丰满的故事整体。
剧中这样的剪接还有很多，它们不仅强化了整个故事进度的节奏感，还凸显了两条平行线索之间的对比，同时使电视剧更富有情节性，也更加符合观众的认知习惯，给观众以丰富的想象空间，升华了影片的主题。